錨定青年作家使命，新意新質(zhì)行踐行文學(xué)培養(yǎng)計劃。何誕近日，生場作為第二十屆中國長春電影節(jié)“中國文學(xué)新力量·東北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周”重要活動之一，長舉創(chuàng)作“新意、青年新質(zhì)如何誕生——青年文學(xué)創(chuàng)作座談會”在春京西歷史文化街區(qū)成功舉辦。文學(xué)本次活動由作家雜志社、座談時代文藝出版社、答案長春文旅集團共同主辦，新意新質(zhì)行是何誕“新力量再出發(fā)”文學(xué)新秀培養(yǎng)計劃的重磅環(huán)節(jié)，也作為壓軸活動為“首屆春京西文學(xué)季”畫上圓滿句號。生場

　　著名編輯家、評論家，青年吉林省作家協(xié)會創(chuàng)作研究院院長、文學(xué)《作家》雜志主編宗仁發(fā)，座談時代文藝出版社社長吳剛，著名評論家，吉林大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師李振，東北師范大學(xué)文學(xué)院教師、碩士生導(dǎo)師王增寶，以及《作家》雜志社和時代文藝出版社的青年編輯們與十幾位優(yōu)秀青年作家們一起，圍繞青年創(chuàng)作的新與變，新時代文學(xué)如何深入生活、深入人民，如何出新意、成新質(zhì)展開了三個多小時的熱烈交流討論。春京西文學(xué)季聯(lián)合發(fā)起人、《當(dāng)代》雜志副編審、《作家》雜志特約策劃王小王擔(dān)任主持人。本次活動還特別開放十個現(xiàn)場參與名額，搭建起青年文學(xué)愛好者與作家、編輯、評論家面對面交流的橋梁。這不僅是一次深刻的文學(xué)研討，一場深入的文學(xué)交流，更是一堂專業(yè)的文學(xué)創(chuàng)作大課。

　　時代文藝出版社社長吳剛發(fā)表開場致辭。他提及宗仁發(fā)代表作家雜志社、時代文藝出版社、吉林動畫學(xué)院，在當(dāng)天上午發(fā)布的 “新力量再出發(fā)” 文學(xué)新秀培養(yǎng)計劃，強調(diào) “尋找、邀約、培養(yǎng)、扶持” 四大核心關(guān)鍵詞，指出本次座談會是對該計劃的即時踐行。吳剛表示，青年作家肩負(fù)吉林文學(xué)乃至中國文學(xué)振興的重要使命，新時代背景下，青年創(chuàng)作者需用契合當(dāng)下的語言方式表達(dá)時代風(fēng)貌，并期待青年作家創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，為新時代文學(xué)發(fā)展注入活力。

　　會上，史玥琦、張林、周燊、張君怡、呂周航、翁珊、方達(dá)生、於北竹等優(yōu)秀青年作家和塵軒、張雨薇等編輯，結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)歷與思考，圍繞“新意”與“新質(zhì)”展開討論和分享；吉林大學(xué)教授李振和東北師范大學(xué)教師王增寶分組對青年作家和編輯們的發(fā)言進行了點評，對他們提出的問題進行了悉心解答。?

　　“真誠的人總會彼此遇見”。史玥琦在談及自身求學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)歷時如是說。他以俄國作家索科洛夫為例，表示當(dāng)前青年寫作并不缺發(fā)表渠道與獎項，但應(yīng)警惕陷入“為發(fā)表而發(fā)表”的自我重復(fù)，認(rèn)為青年寫作應(yīng)摒棄功利性發(fā)表目的，適當(dāng)?shù)膲毫Ω芗ぐl(fā)出作品的新意。

　　張林則提出了她自己在文學(xué)深入生活過程中的幾個困惑，通過“管中窺豹當(dāng)如盲人摸象”的比喻來對應(yīng)人認(rèn)識的局限性與文學(xué)的可能性。同時她坦言在實際嘗試中常陷入“旁觀者心態(tài)”的困境，并就“如何去體驗生活，是否需要嘗試盡可能多的職業(yè)，對不同行業(yè)的背景知識要掌握到何等程度才能動筆”等問題向在場的老師們進行求教。

　　張君怡從自身跨地域生活經(jīng)驗出發(fā)，認(rèn)為“新質(zhì)”往往隱藏于尚未被充分書寫的日?，F(xiàn)實，“新意”不代表獵奇，而應(yīng)該是根據(jù)作者自己的特質(zhì)去思考。

　　周燊從態(tài)度、經(jīng)驗和責(zé)任三個角度討論了關(guān)于青年寫作的問題。她指出青年本就包含“犯錯與冒險、原諒與蓬勃”的特質(zhì)，青年作家的文學(xué)創(chuàng)作則需要“人格端正、無比真誠”，以敞開自我的創(chuàng)作姿態(tài)，扎根土地創(chuàng)作，保持對民族精神厚度的探索。

　　“AI很像一個碩大的疲憊的冰箱，它里面塞進去了很多的大象?！鼻嗄暝娙藚沃芎紝I做出了精妙的比喻。他以愛爾蘭詩人帕特里克卡瓦納的詩講起，談到寫作的根源在于真實的生活體驗而非單純技巧。人的記憶如同“一頭時隱時現(xiàn)、被遮蔽的大象”，而寫作正是對其不斷“擦拭”和喚醒的過程，作家應(yīng)該捕捉那些“未被發(fā)現(xiàn)的、隱秘的真實”。

　　翁珊認(rèn)為，每一個創(chuàng)作者都應(yīng)成為一尊“心軟的神”，不局限于書寫“小我”，更要推己及人地去理解他人。她以韓國作家金愛爛的小說為例，指出寫作的新質(zhì)與新意關(guān)乎作家如何重新處理自我與他者、自我與世界的關(guān)系，“當(dāng)作家真誠地審視這些關(guān)系，與之對話、搏斗、和解，新的敘事空間和情感質(zhì)地便會悄然浮現(xiàn)。”

　　青年詩人、《作家》雜志編輯塵軒則以蔡國強、謝德慶等藝術(shù)家為例，闡釋了創(chuàng)新如何來自對日常元素的重新詮釋和對傳統(tǒng)邊界的突破。

　　吉林大學(xué)教授李振指出，“文學(xué)需要冒犯性”。青年作家面臨經(jīng)驗同質(zhì)化的挑戰(zhàn)，過分的知識或道德感或許成為寫作的障礙。東北師范大學(xué)教師王增寶強調(diào)作家應(yīng)作為“社會的感受器”，在經(jīng)驗同質(zhì)化的時代保持感受的獨特性，提供“震驚性的體驗”，并呼吁作家承擔(dān)起更新語言的責(zé)任，更要與更廣闊的歷史和人群相連。

　　此次座談會特別設(shè)置的十個開放名額掀起了一個小小的高潮——堅持創(chuàng)作多年但卻沒有突破的年輕人現(xiàn)場向關(guān)注的同代作家提出關(guān)于小說細(xì)節(jié)、寫作身份轉(zhuǎn)換的問題，也有剛剛參加完長春電影節(jié)的青年導(dǎo)演談?wù)撟约号c文學(xué)的淵源，多位青年寫作者現(xiàn)場向編輯投稿。這種開放式交流為作家、讀者、編輯搭建了真誠對話的平臺。

　　最后，宗仁發(fā)在總結(jié)發(fā)言中，引用魯迅《我們現(xiàn)在怎樣做父親》中的名句——“自己背著因襲的重?fù)?dān)，肩住了黑暗的閘門，放他們到寬闊光明的地方去”，表達(dá)作為編輯和長者對青年作家的深切關(guān)懷與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，并將“新力量再出發(fā)”計劃的關(guān)鍵詞由“培養(yǎng)”修正為“接納”。宗仁發(fā)指出，“接納，包括接納冒犯性的東西，這種冒犯不是針對個人，而是針對僵化的、影響文明發(fā)展的不合時宜的東西?！碧峒拔膶W(xué)創(chuàng)作的偶然性，他以《關(guān)東文學(xué)》早年發(fā)表李洱、格非作品為例，鼓勵青年作家堅持真誠創(chuàng)作，并寄語在場青年作家：“期待未來的光彩的東西，能在你們的作品中被找到?！?/p>

　　吉刻新聞記者? 殷維

　　圖片來源? 主辦方

　　初審： 王韜

　　??復(fù)審： 李超

　　??終審： 朱寶明

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